完滿完成各項會議議程的中國文聯(lián)第十一次全國代表大會，12月17日下午在人民大會堂閉幕。除了來自各文藝院團的藝術(shù)家外，文藝“兩新”的概念無疑成為今年“文代會”的熱詞。隨著新的文藝組織和新的文藝群體越來越多地參與到主流藝術(shù)的創(chuàng)作中，他們成為中國文藝一支重要的創(chuàng)作力量。

在今年中國劇協(xié)的代表團中，央華戲劇創(chuàng)始人王可然和鼓樓西劇場創(chuàng)始人李羊朵，作為文藝“兩新”群體的代表，頗為引人關(guān)注。對于首次參加“文代會”的兩人來說，幾天來的所聽所感信息量極大，同時也擁有了被關(guān)注和關(guān)懷的幸福感。

王可然：藝術(shù)性的劇目創(chuàng)作

和市場需求一定要兼顧兼容

王可然表示，“這幾年，‘兩新’群體越來越受到黨和政府的關(guān)注，尤其是這次文代會對‘兩新’群體提出了要求和鼓勵，這說明這些年來‘兩新’群體在主流的創(chuàng)作上，價值觀和創(chuàng)作表現(xiàn)是積極向上的。”

這些年央華戲劇先后得到了國家藝術(shù)基金、北京文化藝術(shù)基金等基金的支持，對此，王可然一直心存感恩。但對于民營機構(gòu)創(chuàng)作者來說，王可然也有感于在藝術(shù)生產(chǎn)實踐中極其缺乏創(chuàng)作“硬體”，比如劇場、排練場等的資源配置，“這在很大程度影響著新作品的藝術(shù)呈現(xiàn)?！?/p>

十多年來，央華戲劇的作品有商業(yè)大戲、有藝術(shù)性極強的劇目，更有公益演出。在王可然看來，“藝術(shù)性的劇目創(chuàng)作和市場需求是一定要兼顧兼容的，可以略有側(cè)重，但雙方共進(jìn)實現(xiàn)在一部作品中才能取得真正的成功。之前，公益作品對我們而言，是相對少的嘗試，但是當(dāng)社會發(fā)展至今天，戲劇擁有了較大的社會空間環(huán)境時，我們的作品需要給社會看到戲劇本身的經(jīng)典價值，從而更大地展現(xiàn)戲劇對大家的親和力。央華戲劇發(fā)展到今天，有我們的努力，當(dāng)然也是社會和市場給我們的機會和支持，回饋社會的公益戲劇行動也是我們的責(zé)任與感恩?！?/p>

李羊朵：一座劇場要有

自己的審美追求和人文選擇

同樣是第一次參加“文代會”的李羊朵，稱會議經(jīng)歷對自己來說是一次完全不同的體驗。作為“兩新”群體的文藝工作者，“文代會”期間，她一直在思考，“作為一個戲劇人，如何在新時代體現(xiàn)自己的社會責(zé)任，戲劇人的價值究竟在哪里？‘兩新’群體是體制之外的文藝工作者，但是近些年越來越被關(guān)注，也讓我們意識到自己這樣的一個社會身份有多么重要。作為一個藝術(shù)作品的創(chuàng)作者或者說生產(chǎn)者，作品所傳遞出的內(nèi)容、傳達(dá)出的聲音，對于觀眾而言、對于社會而言，它的意義到底在哪里？作為‘兩新’群體的一員，作為一個有良知的文藝工作者，這是我特別要思考的一個問題。”

同時，作為一家民營戲劇公司、一座劇場的經(jīng)營者，李羊朵把劇場稱作“精神陣地”，“我們在做什么，在創(chuàng)作什么，已經(jīng)被更多的人所看到，政府也給予了我們更多的關(guān)注與關(guān)懷。不過到現(xiàn)在，作為民營戲劇機構(gòu)，我們一直在面臨的一個主要問題還是資金，比如我們想做一部文學(xué)性強的史詩級作品或是歷史劇，這樣的制作通常都是投入資金比較大的，這對于一個民營公司來講，如此體量的創(chuàng)作就比較困難，所以我們在選擇劇目題材時，還是會有一些顧慮的。能否有一個針對民營機構(gòu)的扶持基金，這樣我們創(chuàng)作的作品題材可能會更多元?！?/p>

從鼓樓西劇場到“鼓樓西制造”，一直以來，小劇場演出都是鼓樓西不變的初心，“但對于大劇場的劇目創(chuàng)作，比如《一句頂一萬句》《我不是潘金蓮》，我們依然秉承鼓樓西選戲的標(biāo)準(zhǔn)，以經(jīng)典、人文戲劇為導(dǎo)向。同時，希望通過在全國的巡演，讓更多人從戲劇中受益，真正踐行‘做戲劇文化的傳播者’。”

關(guān)鍵詞： 文代會 文藝